在网络文学到底是不是文学的重复争辩中，咱们已在不经意间承认了网络文学不可或缺的位置和无可代替的效果。时至今日，再谈网络文学的合理性，不免有点掩耳盗铃。在昌盛不衰的网络时代，文学该怎么“操盘”是一个值得不断探究的新课题。

  从网络写手的“三驾马车”“四大写手”到现在的千军万马，这种规划的扩张，清楚明了网络开展的超强力气，也反映了人们使用互联网参加文学活动的热心。这是网络文学在传达过程中呈现出的“强壮”，也是传统文学鲜有的生机和生机。不能说它提高了文学的高度，但最少对传统文学造成了必定的要挟和应战。上世纪末，痞子蔡的《第一次的密切触摸》飘过海峡，风行全国，一时间让“网络文学”这个新事物空前扬名，让文学界大吃一惊。随之而来的是，助力网络文学开展的文学网站也如漫山遍野般兴办起来，比如博客、论坛、社区等互联网空间更加昌盛和标准。

  创造方法的不同造成了网络文学和传统文学对接的难度。其实传统文学向网络文学可学习的东西许多，其中之一便是文本的创造方法。网络文学的开放性使文学卸下了一些不应担负的包袱。这种改动表现了对文学自身满意的尊重。

  网络文学不是没有“质量”，它只是在力所能及的范围内界说“质量”。它太会恪守“举重运动员”规矩了，75公斤级的绝不与85公斤级的一决高低。它很能“讨巧”，但不会故意投合，没想着把证券交易大厅和跳广场舞的大爷大妈撮合来，更不期望从“学院派、作协派”或许“作家、批评家”的口中得到赞赏。纵观网络文学近20年的开展，从体裁上来说，大体上反映芳华、爱情、职场等内容，归于芳华文学抑或勉励文学的领域；从受众上来说，它毫不避忌地照料了年青一代、广阔网民。尽管这种我手写我心的“定位”是轻浅的、低要求的，但其力所能及的“定位”是严厉的、负责任的。痞子蔡的《第一次的密切触摸》、安妮宝物的《离别薇安》《七月与安生》、唐酽的《等爱上钩》等就颇红了一把，它们一面世就正好投合了年青读者的阅览需求，也从阅览方法上满意了广阔网民的爱好。并且，大部分著作如《七月与安生》《琅琊榜》《余罪》《悟空传》等被相继改编为影视剧，火上再浇油、锦上再添花，成了今世文明中的重要现象。

  可喜的是，传统文学跟网络文学已不再爱憎分明。一部分网络作家成名后转型，充实到传统文学的部队中；也有一部分传统文学创造者受到了网络的招引，尝到了网络文学的“甜头”，试水新的写作方法。前期的“四大写手”中，好像唯一安妮宝物还“坚贞不渝”地厮守着网络写作，但她已在文学进程中得到了“传统”的洗礼。新生代的网络作家也在网络书写与传统书写之间寻找着“宣布”的时机。贾平凹等一批老牌作家也不知不觉间玩起了博文。这是两支力气彼此浸透后的异曲同工。

  网络时代新的创造方法、承受方法、传达规则，该怎么样在泛前言场中与传统文学彼此交融、学习、互渗、共通，构成新的文学格式，对每一位文学创造者来说都不容逃避。当网络作家开端向传统文学取经，不断拓宽体裁，提高创造才能，提高文学水平，并寂静下来从民族民间传统文明中追求思想性时，合流与同构现已悄然进行。而传统文学对其的容纳和支撑，是对昌盛网络文学作出的最大奉献。